俳句における透明感とは、計り知れない詩情の深さであり、心の叫びなのである。
この作品は目の前の対象物から宇宙空間を通した時間と季節を結んでいる。
　　　　　　　雨宮抱星　(「序」より)
　　　　　　　

季節の移りや一日の経過に皮肉っぽいのも人の一面だが、それに心情の味付けが加わると、なんともいえぬ風味が生れる。
この人の心情は意思的で淡白
　　　　　　　　　金子兜太

則子の胸中、それは父や母への愛、子供への愛、小動物への愛、大自然の偉大さへの愛であり、そして流れゆく刻への愛であった。
　　　　上窪青樹(「序」より)

『野火』『尉鶲』につぐ第三句集。
前句集から15年間の作品を厳選収録。『望郷』と名づけたのだが、振り返ればその期間の殆どはふるさと山口に住んでいたのにと、この題に今更自分で驚いている。句をまとめる作業が望郷の念を募らせたのであろう。
　　　　　　…(「あとがき」より)

「巣立鳥」
米田ツル子

石組を主として水を用いずに山水を表す枯山水の庭は、室町時代に宗・明の山水画の影響によるといわれているが、竜安寺の庭など代表的であろ
う。石肌にまで、秋の気色を感じ”露けしや”とうたったところに、妙味がある。なかなか省略のきいた格調高い句。
　　　　　　　　　…吉野義子

横山香代子の特性は取り合わせにみられる。質が異なる「もの」の微妙な取り合わせは、現実感を喪失せずに意外性を出している。それは視覚などの五感から発する書き方を尊重する俳人にとっては必要不可欠な特性である。　　　 　　　　　　　　　　今井　聖

句集名となった句。
ガラスという輝きの中に、繊細な美を見せるガラス細工の船。
句集全体を象徴としているこの船は、これからの作句の志向性や進路をも託しての命名と思う。
　　　　　　　　　　木内　彰志